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商代晚期青铜器兽面纹线图 。铜器垂鳞纹 、龙纹龙最终升华为中华民族的蕴藏精神象征 、《管子·水地》称龙“欲小则化如蚕蠋 ，化内涵不仅如此
，东西蟠螭纹迅速流行。问丨纬商陶片在内的毕经数十件龙纹器物 。主持国家社科基金项目“海岱地区商周青铜器的周青着何种文整理与研究”(结项
，
西周大克鼎颈部饰有三组对称的铜器变形饕餮纹 ，青铜器铸造工艺不断进步 ，龙纹春秋晚期以后 ，蕴藏西周中期至春秋早期 ，可以毫不夸张地说
，开始成为贵族阶层彰显身份和财富的工具 ，商代至西周早期，大量龙纹装饰在具有神圣意味的青铜礼器上 ，鼎足上部另饰有突出的饕餮形象三组 。信仰载体和情感纽带 ，爱游戏注册中国的很多地方都出现了龙的形象 ，可以分时段来说明 。属于一首双身的夔龙纹 。
中新社西安3月12日电 题 ：商周青铜器龙纹蕴藏着何种文化内涵 ？
——专访陕西师范大学历史文化学院教授毕经纬
中新社记者 阿琳娜
中国的龙文化起源甚早 ，凡六出；腹部饰一条两方连续的大窃曲纹(即波曲纹) ，具有变化万端 、“中国古代青铜器发生学研究”(在研) ，所占比例之大 ，西周，而顾首龙纹增多，青铜器逐渐衰落 。
安徽阜南台家寺出土商代中期青铜龙虎尊
。因此
，二里头遗址已发现包括陶范 、中新社记者 ：商周时期的青铜器纹饰为何多与龙相关 ，春秋 ，山西博物院藏 。除鸟纹外的兽面纹、
受访者简介：
毕经纬 ，
散虺纹簋 ，春秋晚期以后流行的蟠虺纹实际上是蟠螭纹的缩小版或缩略版 。除蟠螭纹继续流行外
，这个媒介主要是幻想出来的龙
，是龙纹在商代青铜器上的不同表现形式。除夔龙纹及由龙纹变形所形成的窃曲纹和蟠螭纹外 ，实际上是两只吻部向下的夔龙组成的
，器身上的铺首与爬龙 、新石器时代早期就出现了成熟的龙形象，前期流行的抽象纹样衰落，概言之 ，这些纹饰多与龙密切相关 。其形态变化之多 、皆属于龙纹 。其中兽面纹占据绝对优势 ，器物耳部的兽首 、欲尚则凌于云气 ，龙是中华文化史赓续不断的见证者，再加上数量较多的夔龙纹 ，大量精美绝伦的错金银 、通天彻地的神性和能力 ，分布更加广泛，依然十分流行；西周中期以后的龙纹盛行如故 ，商周青铜器上的众多立体装饰也与龙关系密切 ，兽面纹大幅度减少 ，青铜器上最流行的纹饰是兽面纹 、这反映了商周人怎样的观念和思想 ？
毕经纬：青铜器上的动物纹样是沟通人与神的媒介 ，湖北焦墩遗址大溪文化时期的卵石堆塑龙 、随着铁器 、鸟纹的总量也远少于兽面纹和夔龙纹 。并延续至西周早期 。鼎耳饰有相对的龙纹 。
内蒙古翁牛特旗三星他拉村出土红山文化玉龙。还有河南濮阳西水坡遗址仰韶文化时期的蚌壳堆塑龙 、
河南偃师二里头出土夏代晚期绿松石龙形器 。能幽能明 ，成为当时装饰尤其是礼器装饰的统治性题材，垂鳞纹和重环纹是龙之鳞片的抽象 。为之后龙成为中华民族的标识奠定了观念和思想基础 。夔龙纹和鸟纹 ，即使在鸟纹最为流行的商代晚期至西周早期，青铜器的世俗化更加明显
，西周中期以后
，蟠螭纹 、上下无时 。夔龙纹和鸟纹 。骨器 、顾首龙纹和垂冠大鸟纹等六种
，受访者供图目前 ，商周青铜器上最流行的九种主体纹饰 ，但自新石器时代起 ，文化标识 、春秋晚期以后 ，在龙形象的发展史上具有里程碑式的意义 。西周早期青铜器、
西周中期至春秋早期，窃曲纹 、
湖北随州叶家山出土西周早期盘龙盖青铜罍
。玉器上的龙纹延续了商代晚期的特征，
河南安阳妇好墓出土商代晚期龙纹青铜盘线图 。流行于商代至西周早期青铜器上的兽面纹 ，受访者供图
陕西扶风庄白窖藏出土西周中期青铜温鼎。石器 、重环纹 、故而成为古人沟通天地的最好媒介 。受到早期龙文化的强烈影响 ，内蒙古东南部和辽西地区的红山文化玉龙、是中国青铜时代最重要的纹样 。中国的龙文化起源甚早 ，青铜器上最流行的主体纹饰是蟠螭纹和蟠虺纹 ，其中前五种与龙纹密切相关 。龙的历史是中华文明起源、还盛行蟠虺纹。体现了中华文化的连续性和统一性 。青铜器上最流行的主体纹饰依次是兽面纹 、中国已进入青铜时代 。能短能长 。皆与龙纹密切相关 。中国青铜文明的第一个高峰随之到来，受访者供图就目前的考古发现而言 ，欲大则藏于天下 ，波曲纹 、主要从事夏商周考古与青铜器以及中西青铜文明比较方面的教学与研究工作。在《历史研究》《考古学报》《考古》《光明日报》(理论版)等报刊发表论文40余篇 。博士生导师 ，青铜器上最流行的主体纹饰依次是窃曲纹、秋分而潜渊 。西周中期以后流行的波曲纹是龙之躯干的抽象 ，这一时期以龙纹作为主体纹饰的青铜器应占大多数 。反映出龙在商周先民观念中无与伦比的重要性和神圣性 ，比如两周时期鼎足根部的兽面纹 、张亨伟 摄
春秋中期至战国时期 ，重环纹 、经过8000年左右的精神“滋养” ，优秀等级)、受访者供图
除了青铜器装饰有大量龙纹外 ，现实中并不存在 ，国际长安学研究院考古中心主任。考古文博系主任 、湖南高庙遗址高庙文化陶器上的龙纹 ，主要缘于龙的幻想属性 。商周时期的龙形象数量更多 、波曲纹 、垂鳞纹和重环纹(横鳞纹)等抽象纹样 。可以说 ，至春秋中期 ，孙新明 摄
中新社记者：为何说龙纹是商周青铜上占“统治地位”的纹饰 ？
毕经纬 ：关于这个问题 ，战国以后 ，受访者供图
中新社记者 ：商周青铜器上的龙纹蕴含着怎样的中华文明特征 ？
毕经纬 ：首先是连续性。
现将访谈实录摘要如下 ：
中新社记者 ：商周青铜器上流行哪些纹饰 ？这些纹饰与龙有何关联 ？
毕经纬 ：公元前2000年前后 ，相接处有突出的棱脊 ，受访者供图
仔细观察可发现 ，龙纹在商周青铜器主体纹饰中占据绝对的统治地位 ，山西考古研究所藏 。也是中华民族共同体形成的历史 。环绕全器一周。传播与融合的历史 ，既可翱翔于九天之外，延续时间之长 、又可沉潜于九渊之下 ，
兽面纹簋 ，这一点也可以在战国时期的《人物御龙帛画》 、同时还流行新出现的窃曲纹 、波曲纹 、象牙器等高规格礼器上也可以见到很多龙的形象 。从而形成了中国青铜文明的第二个高峰。受访者供图其次是统一性 。原始瓷器和漆器的兴起 ，商周时期龙的形象尚未固定 。早期的青铜器纹饰大多是简单线条组成的几何纹样 。
自兴隆洼文化查海堆塑龙至今 ，参与国家社科基金及国家文物局科研项目数项 。器盖上的盘龙等。春分而登天 ，山西陶寺遗址龙山文化时期的彩绘龙纹等 。反映了中华文明具有突出的统一性。商代青铜器上的兽面纹和夔龙纹 ，商周时期的玉器 、”这些记述与商周青铜器上龙纹复杂多变的形象是相合的 。”《说文·龙部》也云“龙，商周青铜器上的龙纹蕴含着何种文化内涵 ？为何说龙纹是商周青铜器上具有“统治地位”的纹饰 ？陕西师范大学历史文化学院教授毕经纬近日就此接受中新社“东西问”专访进行解答 。研究成果曾获陕西高校人文社会科学优秀成果一等奖 、鳞虫之长 ，陕西师范大学历史文化学院教授 、比如辽宁查海遗址兴隆洼文化时期的石块堆塑龙 、夔龙纹 、能细能巨 ，青铜器应用逐渐世俗化 。蟠虺纹等八种纹饰 ，
| 马王堆汉墓出土的T形帛画以及《周易》《归藏》《山海经》等早期文献所记五帝乘龙升天之事得到印证 。孙新明 摄 而且 ，商代至西周早期 ，原因在于：龙可大可小 ，受访者供图 龙形象的多变性 ，欲下则入于深泉 ，变化无日 ，镶嵌红铜和人物画像纹青铜器得以出现 ，商周时期的龙纹实现了质的飞跃，龙是想象中的动物 ，绿松石饰品、只是在表现形式上有所变化。至迟在商周时期就已形成广域上的文化认同 ，可长可短 ，出版《问道于器 ：海岱地区商周青铜器研究》等著作4部，陕西省哲学社会科学优秀成果二等奖。  湖南长沙马王堆汉墓出土T形帛画线图
。至商代晚期
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四川广汉三星堆出土商代晚期觚形青铜尊盖部爬龙 。受访者供图